追求真實的 SE 製作！創造出豐富聲音的大阪音樂音效擬音工作室【公司設備特集 Vol.6】
Cygames 以「堅持最高品質的遊戲公司」的公司願景為目標，為了進行內容的開發，正在積極地致力於充實設備（※）。在公司設備特集 Vol.6 中，我們將為大家介紹這間專精於錄製遊戲內效果音（SE）的大阪音樂音效擬音工作室。
※Cygames 到目前為止，已經引進了採用攝影測量法將被攝體的照片製作成寫實 3D 檔案的「掃描攝影棚（2017 年 2 月成立）」及「臉部掃描設備（2021 年 1 月）」，還有拍攝演員細微的動作來製作成流暢 CG 圖像的「動作捕捉攝影棚（2018 年 2 月）」與「大阪動作捕捉攝影棚（2022 年 3 月）」等等。
大阪音樂音效擬音工作室
成立的經過
擬音所指的是，在播放影像的同時，配合畫面使用各式各樣的物品來錄製動作音效的手法。近年來的遊戲，不論是手機、家用遊戲機，PC 或者各種平台的裝置品質都有所提升，由於遊戲內音效及影像的表現有了飛躍性的進展，開始有更多領域需要能賦予作品厚度及深度的擬聲音效。
Cygames 至今以來大多都是使用外部錄製的擬聲音效，為了將遊戲世界觀表現得更為細緻，並提供能帶來沉浸感的 SE，我們成立了可以錄製擬聲音效的公司專用工作室。
創造出高品質又豐富多元的聲音
沒有絲毫妥協的「錄音空間」
大阪音樂音效擬音工作室是由「錄音空間」及「音控室」這兩個空間所組成的。
錄音空間在牆壁及天花板的聲音反射面、吸音面、擴散面上都經過一番調整，並設計成自然的室內音響特性，讓聲音不會被吸收過頭。
地板分別準備了柏油、水泥及大理石等材質的地面，還有能夠放入沙子或水的凹槽。每一項設計都是考量到擬音師（製作聲音的人）的演技及便利性而保留了大片空間；同時，為了防止室內的餘響及反射音收進麥克風，也會盡可能設置在遠離牆壁的位置。
凹槽是以堅硬的水泥所做成，即使要錄製砸破瓦片之類的物體破壞聲也不會弄壞，此外，為了讓凹槽的蓋子也能當作錄製的材料來使用，蓋子是以不同於地板的木製（兩種類型）及金屬製（兩種類型）素材所做成，藉此調整為能夠錄製出豐富多元聲音的器材。
另外，還有能夠懸吊沙包這種沉重物品的網格架，以及重量、材質各異的門片道具（prop）（※）等等，裡面準備了可用來錄製任何聲音的設備。
除此之外，還能以天花板的鐵管懸掛麥克風架，將麥克風擺放在不會妨礙錄音的位置上。
※道具（prop）：指攝影及錄音時所使用的小道具。
也能靈活對應遠距錄音及錄音之外的用途
音控室
音控室內，以懸吊的方式設置了 5.1 聲道喇叭。也能靈活運用於録音以外的目的，如影像作品的視聽、EDIT 及混音等等。
另一方面，考慮到録音時的聲音特性，錄音空間與音控室是以牆壁作為區隔，而不是像一般的音樂音效工作室那樣用玻璃窗來區隔，在録音的時候，會透過錄音空間內大小不一的鏡頭及螢幕，與其他工作室內的人員維持緊密的合作。除此之外，還可以藉由矩陣切換器（Matrix Switcher）將録音的情形即時輸出到各個地方。傳送的音質也能保證是經得起細膩的聲音品質檢測的等級，大阪音樂音效擬音工作室與東京本社會以遠距方式保持聯繫，而東京的人員會一邊看著影像一邊在遠端傳達指示等等，能夠高效率地進行録音作業。
訪問音樂音效部門的擬音室長
擬音工作室特有的堅持及未來展望
- 音樂音效部門 擬音室長Takamichi
- 曾經從事海外遊戲發行商，並在 2015 年加入 Cygames。隸屬於音樂音效設計團隊，經手過以《賽馬娘Pretty Derby》、《Granblue Fantasy》為首的作品中音樂音效設計及規劃。自 2022 年起任職音樂音效部門的擬音室長，負責統領大阪音樂音效擬音工作室。
請告訴我們在公司內成立擬音工作室的目的。
現在需要擬聲音效的領域逐漸增加，我們為了有效率地錄製更高品質的音效，便成立了公司自己的工作室。
以往不是在社內的 MA 工作室進行簡易的錄音，就是會使用外部的工作室之類的，有時候會遇到外部工作室進入旺季而無法預約，導致時程難以調整的情況。再加上每家工作室都是根據各自獨特的想法所設計的，所以有些作品會有因為聲音的形態或調性沒辦法契合，不適合使用外部工作室的情況發生。另外，我希望錄製音效時可以不用被時間綁住，並運用各式各樣的點子來做實驗，這也是其中一項考量。
我認為既然是公司專用的工作室，大家就可以自由打造出專屬的録音環境，在實驗各種點子的過程中，也有提升經驗累積速度的優勢。
對於錄製充滿沉浸感的擬聲音效來說，最重要的是什麼呢？
我認為比起使用跟配音對象相同的素材來錄製聲音，想像出「相似」的聲音來製作才是更加重要的。
擬聲音效擁有表現出與角色相近的心境，或是為符合場面的氣氛增添寫實感的效果，而這種寫實感可是非常難搞的（笑）。比如說，衣服摩擦聲或是腳步聲、環境音等等，這類現實世界中的聲音都是相當雜亂無章的。就算將這些現實中的聲音直接放入作品中，聲音聽起來也會感覺到有一些落差，而成為無法帶來沉浸感的主因。想要錄製擬聲音效，就得先仔細思考在作品內要讓大家以什麼方式聆聽，再對聲音進行分析，去想像這些聲音要「使用什麼」、「如何」重現是非常重要的。
尤其遊戲和動畫或電視等類型的影像作品不同，有時還要將右手及左手等各個部位的聲音一個個仔細區分開來録音，所以必須連細節都毫不妥協地重現出「相似」的聲音。
我認為這樣創造出來的聲音，才能成為替作品帶來沉浸感的最高品質擬聲音效。
此外，音樂音效的錄製整體來說，在正式録音前的「準備」都是非常重要的。錄製作業會牽涉到許多人員，像是擬音師、工程師、聲音總監、助手等等，舉例來說，如果聲音總監沒辦法確定好想要錄製什麼感覺的聲音，並給出曖昧的指示，那麼擬音師就沒辦法發揮出真誠的演技，而工程師也無法選擇或設置好適合的器材。
雖然透過實驗的偶然性來創造聲音的過程也很重要，但這個前提是，所有人員都有必須先徹底做足準備再來録音的共識。
請告訴我們大阪音樂音效擬音工作室的未來展望。
我覺得工作室就是要去使用才有意義，所以我希望能提升使用率，並創造出最高品質的擬聲音效，提供給各位玩家。此外，工作室雖然完工了，但並不代表做到這邊就結束了。我們會在運作時做出改善及調整等等，適度進行升級，不管是使用者或工作室都將不斷進化。我想要持續維持這種成長的循環。
包含著擬音師、混音師、錄音師等人在內，為了讓 Cygames 擬音室成為世界頂尖的擬音製作集團，我們全體人員都將齊心協力地繼續努力。
以上就是大阪音樂音效擬音工作室的介紹。
遊戲內的表現又更加進化了。也請各位務必多多關注那些創造出寫實世界觀作品中的聲音。
Cygames 未來也會努力充實設備，持續帶給大家沒有絲毫妥協的內容。
