《Granblue Fantasy: Relink》圖像的徹底解析＜前篇＞ 3D 模型以每個角度都是「決勝畫面」為目標
大家是否已經看過 12 月 12 日播放的「Granblue TV Channel! Fes Edition」了呢？本次直播中發表了主機遊戲作品《Granblue Fantasy: Relink（以下簡稱為 Relink）》的開發狀況及發售時間。本次報導作為「Cyskill」的企劃，將分為前後兩篇文章，來向大家說明《Relink》在圖像上所做的努力。
前篇會為大家介紹關於《Relink》這一年來所做的事情、2D 插畫轉為 3D 時所注重的地方，以及因應新型冠狀病毒的影響，變成在家上班體制的開發環境。
比往年更加詳盡的遊戲內容介紹
《Relink》開發團隊想傳達的事情
請容我再次確認，請問在這次的直播中，有想要傳遞什麼樣的訊息嗎？
「Granblue Fantasy Fes 2019」以前的公開資訊中，大多都是發表星晶獸戰或多人遊玩等遊戲中主要的內容。這次由於遊戲系統或選單畫面等較為細節的部分也已經製作完畢，所以想告訴大家我們目前開發得很順利。雖然我們擷取出開發中的關卡做遊玩展示，但由於選單畫面的操作、裝備的替換等細節部份也有展現出來，所以我想玩家們應該更能體會到實際遊玩的感覺。
的確可以看到更有遊戲感的細節呢。想必粉絲們也越來越期待了。
順道一提，在去年的發表中「消除不安」是個很大的重點。本作品一開始是交由外部公司進行開發的，然而卻在中途變成完全由 Cygames 自行開發，經歷了很大的變化。Cygames 目前為止對開發家用主機遊戲的經驗尚嫌不足，粉絲們對我們是否能製作出《Relink》感到很擔心，所以我們認為應該優先消除粉絲們的不安。於是，我們為了展現出自己有能力開發出品質良好的作品，便公開了以可操作角色登場的四騎士，以及多人遊玩的實機畫面。也因此成功得到了粉絲們良好的迴響。
將《GBF》的插畫忠實轉化為 3D！？
《Relink》圖像所追求的極致目標
接下來，我想要請教關於《Relink》的遊戲內容。開發人員對《Relink》圖像表現的哪一方面特別傾注心力呢？
我認為在《Granblue Fantasy（以下簡稱為 GBF）》本篇中，最有魅力的地方就是高品質的插畫，其強烈的風格也讓人一眼就能辨識出是《GBF》。《Relink》圖像團隊致力於將這種 2D 原作插畫忠實轉化為 3D，我們的目標就是要製作出這樣的世界。我們一直在思考著該如何以 3D 表現出《GBF》的特有風格，並投入了許多心力。
在將原本是 2D 的插畫轉為 3D 的過程中，有遇到什麼方面的困難嗎？
由於插畫只看得到單一的角度，有時也會出現 2D 專有的誇張化或改動，因此以 3D 來表現時，不管怎樣都會產生形狀上的誤差。舉例來說，假設我們從正面及側面的角度，畫出了某個角色的插畫，並從正面的角度為基準做出 3D 模型。這麼做之後，即使正面看起來跟插畫一模一樣，但是從側面看模型時，就會發現臉上五官的位置跟之前從側面畫的插畫有微妙不同。插畫某方面來說一定會以畫出「從該角度看起來最帥氣的模樣」為前提，但如果是 3D 的話，就必須要讓同一個模型不管從正面或側面去看，都跟《GBF》的原作插畫一樣帥氣才行。這算是其中一項最困難的事情呢。
雖然輕輕帶過了，但這是一件非常困難的事情對吧？是以什麼方法實現目標的呢？
在《GBF》的插畫中，陰影或高光的上法以及臉上五官的形狀等等，皆有著與現實物理定律不同，並屬於《GBF》世界特有的定律。我們將這些要素一個一個拆解，然後去思考「該怎麼做才能以 3D 表現出來？」。
要怎麼找出《GBF》特有的定律呢？
就是要將原作插畫都徹底看過吧。觀看、分析，並轉換成語言。只要能夠轉換成語言，就可以將「這樣打光才能加入這種陰影」，或是「高光就以這個技術來呈現吧」等想法編進系統內。《Relink》的創作人員們最厲害的地方，就在於他們擁有能夠找出這種定律的觀察力，以及能夠將找到的定律轉換為語言的能力。我們透過了縝密的分析，將那些過去被解釋成類似品味的東西整理出規則，並藉此成功制定出明確的目標。
照這個步驟找出定律，並依照定律製作 3D 模型，製作完成後再拿去跟原作插畫比較，並將有差異的地方修改掉……反覆執行這套作業流程之後，「怎麼看都是《GBF》風格的」3D 世界就逐漸成形了。
具體來說，相較於去年，今年加入了哪些方面的調整呢？
比如說，鼻子旁邊的陰影或高光、頭髮的質感等等，我想應該都比去年更有《GBF》的感覺。此外，應該也比之前更能表現出每個角色特有的神情了。
還有，大家應該也能看出伊歐比 2018 年公開時更加進化了。尤其我們在臉型的調整上，花了很多心力。最開始是製作正面跟原作插畫如出一轍的模型，但若將鏡頭從正面移到側面時，呈現出來的輪廓就會有一些與插畫不同的地方。我們會針對那些不同的地方，不斷地從各種不同角度去進行確認及調整，好讓模型怎麼看都像是《GBF》的插畫一樣。一般來說，賽璐珞風（動畫風）的作品最注重的是 Shading（上陰影以表現出立體感的技巧）或上色。但是，如果要追求《GBF》插畫風格的話，就得連形狀都仔細地製作，所以我們連多邊形的 Mesh（一種網狀的多邊形集合體，用來定義 3D 物件的形狀）都用得很豪華。
我以為插畫風格的製作方式是像賽璐珞風那樣，沒想到製作時加進了這麼多細節呢。
不只如此，我們直到去年都是當成 Facial（臉部）部件的做法，只針對跟面具範圍一樣的臉部進行調整，但是後來改成了連脖子的部分都能一起調整的做法。之所以會這麼做，是因為我們希望從斜下角往上看的時候也能看起來很漂亮，但是如果缺少脖子的部分，就會很難做到這一點。由於臉部跟脖子是連動的，所以只要下巴下面的部分能夠確實動起來，往上看時的形狀也能更接近原作插畫。
從正面及側面、斜側面的角度來看，感覺似乎也有難以做出統一感的部分。
對啊。尤其是用在切入場景（在遊戲內播出的影片）或宣傳用決勝畫面時，那些地方可能還會特別顯眼。為了改善這一點，我們採用依照鏡頭及臉部方向的不同，分別使用 Joint（關節）調整形狀的做法，這個做法最近也比較普及了。
例如，我們有遇到過正面或側面的形狀很漂亮，但從斜側面來看時臉頰卻變得太圓的情況，這時就會移動 Joint 讓形狀能夠改變，並將決勝畫面調整為「在這個鏡頭中看起來最接近插畫的形狀」。
竟然做到這種程度啊……
每條線的處理方式啊，還有上色方式等等，《GBF》插畫的魅力就是細緻，所以我認為如果不做到這種程度，就做不出「《GBF》特有的風格」。畢竟線只要差個 1mm，可能就會變成完全不同的印象。為了表現出那種細緻，需要各方面的協助才能達成呢。
以《Relink》的情況來說，還請到《GBF》遊戲本篇的插畫團隊來協助我們製作，所以我想這應該算是很好的環境了。
能夠跨越專案的隔閡得到協助實在很令人安心呢。該說是為了製作出好作品而不辭辛勞的感覺嗎？
是啊。《Relink》走的既不是賽璐珞風也不是寫實風，我們著手進行的艱難挑戰，是要將《GBF》細緻的插畫轉換成 3D。以同業者的觀點來看，我們在做的事情是一種非常耗費工夫，且沒什麼前例的工作。
即使面對疫情
仍然以在家工作的體制持續開發
我還想請教關於疫情時期的開發問題。整間公司都調整為在家工作後，《Relink》的開發團隊也變成以遠端的方式進行作業，請問體制的調整是否進行得很順利呢？
從去年底到今年初的這段時間內，我們已經逐漸定好角色或敵人的種類、關卡數、劇情的長度等最終的遊戲規模，也確立了量產體制，並來到要朝最後關頭加速開發的階段。頒布緊急事態宣言時，正是要進入量產階段的時間點。
雖然完全是意料之外的情況，但由於事務及系統管理的同仁們全力協助，調整為在家工作進行開發的過程中也沒發生什麼大問題，老實說並沒有像我們當初所擔心的一樣出現什麼重大的影響。
說實在的，家用主機遊戲必須使用電腦或螢幕等高規格的機器，所以我覺得要轉移開發環境是一件非常困難的事情。不只要將大型機器送去開發人員家中，而且他們還要把自己家裡能夠擺放這些機器的空間整理出來。
結果實際情況是在幫忙配送的事務人員及開發人員雙方的努力之下，很順暢地完成了這件事。在家工作環境的轉移作業上幾乎沒有浪費我們什麼時間，真的要非常感謝他們的全力協助。
我想在開發時也有很多地方必須採取跟過去不同的做法，這方面情況如何呢？
確實有一些比較瑣碎的事情會變得比較不方便。舉比較簡單的例子來說，像是檔案的使用方式就是這樣呢。變成在家工作後，開發人員必須從自己家裡連接工作用的伺服器，而且因為使用的是家用網路，所以跟平常在辦公室所使用的公司內部網路比起來，連線速度也變慢很多。以家用主機遊戲的情況來說，開發檔案的大小非常驚人，所以花費在上傳、下載的時間就會變長，進而產生作業停擺的問題。
於是，我們將以往大家隨時上傳、下載大型檔案的做法，調整為在早、中、晚的三個時段固定進行，以這種方式減少時間上的浪費。除此之外，還有會議中要使用的檔案必須在一小時前就拿到等，我們也做出了這種規範呢。
連線速度感覺確實是很大的問題呢。由於速度很難提升，所以就靠使用方法解決了這個問題啊。
對啊。還有像座位離得很近時就可以直接問說「你可以幫我看看這個嗎？」或「這部分的呈現方式，是不是用這種感覺就好？」之類的，缺少了這種溝通也很辛苦呢。線上討論時，即使想分享畫面做確認，也會產生延遲而無法確認實際遊玩的感覺。有一種沒辦法簡單地確認一下的焦躁感。
連溝通方式都得做出改變啊。
是的。因此，要交代的事項會以文章及口頭的兩種方式進行傳達。以全體為對象的公告會以文字來撰寫，並在「Slack」這個通訊軟體上跟大家分享，還會在集合組長們的定期會議中，口頭詢問「已經確實傳達ＯＯ那件事了吧？」以進行確認。除此之外，組長們也會跟各個開發人員進行口頭上的確認，以確保沒有任何遺漏。
反過來說，有沒有在家工作時才有的好處呢？
有的。例如說要召開人數很多的會議時，比起到會議室集合開會，使用「Zoom」或「Slack」這種線上方式開會，既不用管場地，準備起來也比較方便。變成在家工作後，才發現以前的做法還有需要改善的地方。
另外，以《Relink》來說，雖然開發團隊大部分都是大阪 Cygames 的員工，但也有部分員工隸屬於東京總公司。在疫情還沒傳出時，東京的員工會以遠端的方式參加會議，或是到大阪出差，有時也會造成時間的浪費或導致不易作業的情況，但是當所有人都變成遠端工作後，據點之間的障礙就消失了，感覺很不錯呢。
還有，另一個好處是加強了跟其他專案之間的合作。在家工作進行開發是沒有前例的做法，無論是哪個專案都是在嘗試錯誤時一邊尋找好的做法，並在這個過程中累積許多知識。有成效不錯的我們就會互相分享取經，可以實際感受到橫向合作有在發揮作用。
在這種以為新型冠狀病毒的傳染擴散已經逐漸平息卻再度惡化，不知道未來會如何發展的情況中。請問今後的開發體制可能會有什麼變化呢？
這段時間以來，大家已經漸漸習慣以在家工作或遠端工作的形式來溝通。而且也已經得知遠端工作有遠端工作的好處。
由於轉變為遠端工作，變成能不受距離限制持續工作，也為了得到成效一路累積知識。等疫情平息後，不管是要將在家工作變成常態，還是要重新回去辦公室工作，我想未來都會變成能夠更加活用這些工作型態的局面。
以上，在前篇中訪問了《Granblue Fantasy: Relink》這一年多來的開發狀況，以及對圖像的堅持。
在後篇中，將會介紹圖像方面的看點，以及本作品最後到底會增加到多少內容。敬請期待！
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